Чюрленис

Биография М.К. Чюрлениса

Родился в Варене, в семье органиста Константинаса Чюрлёниса и Адели Марии Магдалены Радманайте-Чюрлёнене. Константин был самый старший из девяти детей.

1876-1877
Семья живёт в Ратниче.

1878
Чюрлёнисы переезжают жить в Друскининкай.

1885
Чюрлёнис заканчивает Друскининкайскую народную школу. Благодаря отцу свободно играет на пианино и органе. Близкий друг семьи доктор И. Маркевичюс рекомендует его князю Михаилу Огинскому, учредившему орекстровую школу в Плунге.

1889-1893
М.К. Чюрлёнис живёт в Плунге, в учреждённой М. Огинским орекстровой школе учится играть на разных инструментах, поёт в хоре. Начинает сочинять, в свободное время рисует. С 1892 г. — как флейтист оркестра — получает не только содержание, но и жалованье. Вместе с орекстром концертует в Паланге, Риге, Ретавасе.

1894-1899
Материально поддерживаемый М. Огинским учится в музыкальном институте Варшавы. Поступив на класс фортепиано, начинает учится в нижнем классе проф. Т. Брзезицкаса, в 1895 г. перенаправляется в средний класс Антониса Сигетинскиса. У Зигмунтаса Носковскиса учится композиции. Лучший друг в институте — коллега Эугениуш Моравски.

История творческого наследия

Творческое наследие М.К. Чюрлёниса, как и его интересы и идеи тесно связаны со сложными поворотами истории Литовского государства. Рубеж 19-20 веков — время, когда жил и творил Чюрлёнис. Литва не существовала на карте Европы, она всё ещё была частью Российской Империи. Запрещена литовская письменность, школы, литовский язык можно было услышать только в деревнях, возникла огромная опасность исчезновения литовского народа и культуры. Начало 20 века обозначило начало национального возрождения Литвы. Интеллигенция начала оживлять столько времени подавляемую литовственность. Сам Чюрлёнис, до этого говоривший только по-польски, начал учить литовский язык и все свои имеющиеся и будущие работы посвящал Литве.

Чюрлёнис участвовал в выставках литовского искусства в Вильнюсе и Каунасе, его творчество оценивалось по-разному. В Петербурге и Москве на выставках русских художников экспонировались отдельные картины Чюрлёниса, еще были Рига, Киев, Минск и Париж, где в 1910 г. уже при болезни Чюрлёниса, на выставке русских художников было 7 его картин.

В 1911 г. после смерти Чюрлёниса, начали раздаваться голоса одобрения, возникла необходимость анализировать его творчество, понять глубже. По прошествии трёх неделий после смерти художника интеллигенция Литвы взялась собирать всё его творчество и позднее экспонировали на посмертных выставках в Вильнюсе, Каунасе, Москве, Петербурге (1911-12). В 1912 г. несколько картин Чюрлёниса участвовали на очень важной Второй выставке постипрессионистов в Лондоне, в галерее Графтон. По возвращении картин в Литву, в 1913 г. в Вильнюсе была организована постоянная выставка. В то время создана и «Чюрлёнская рота (Čiurlionies kuopa)», смысл которой был скупить все творения Чюрлёниса, сохранив это особенно ценное для Литвы художественное наследие.

Началась первая мировая война. Не было собрано достаточное количество средств на покупку картин, а им снова возникла опасность уничтожения. Поэтому, когда немцы уже бомбардировали Вильнюс, все картины были эвакуированы в Москву и во время войны хранились в квартире Юргиса Балтрушайтиса.

В 1918 г. объявлена независимость Литовского государства. Только после 1920 г. договора с Россией творения вернулись в Литву. В 1921 г. сейм Литвы принял закон о галерее Чюрлёниса. В 1922 г. картины были выкуплены у Софии Чюрлёнене и стали основой музея Чюрлёниса.
В 1925 г. в Каунасе открыта временная галерия М.К. Чюрлёниса, а в 1936 г. творения Чюрлёниса прибыли в новый культурный музей Витаутаса Великого. Здесь экспонировались почти всё творческое наследие художника. Казалось, что созданы благоприятные условия для хранения картин, чтобы общественность с ними могла ознакомиться, изучать, публиковать, печатать книги. Однако этот период был очень короткий.
Вторая мировая война снова разрушила устоявшийся порядок. В 1942 г. часть картин М.К. Чюрлёниса были спрятаны в сейфе банка Литвы. После советской окупации Литвы снова возникает опасность для сохранения творчества Чюрлёниса. Хотя в 1944 г. культурный музей Витаутаса Великого был назван Государственным музеем имени М.К. Чюрлёниса, большего внимания к творчеству Чюрлёниса не появилось. О спрятанных в сейфе картинах вспомнили только во время наводнения Нямунаса в 1946 г., когда цикл «Зодиак» и другие темперы уже мокли в воде, а уже около 1950 г. началась открытая атака на творчество Чюрлёниса — для нового строя такой творец был неприемлем, он был назван декадентом, формалистом, а его творчество «антинародным и решительно противоречащим принципам советского искусства». Постоянно тяготел вопрос, будет ли вообще позволено экспонировать картины Чюрлёниса.

Понадобилось более двадцати лет, чтобы понемногу Чюрлёнис был бы реабилитирован. Литовские интелегенты всё чаще в печати начали упоминать имя художника, находя такие аспекты его творчества, которые были бы приемлемы и тому советскому мировозрению, дающих возможность интересоваться Чюрлёнисом и насколько возможно углубляться в его искусство.

Так в 1965 г., к 90-летнему юбилею художника был открыт мемориальный музей в Друскининкай, а в 1969 г. распахнула двери новая, оснащенная самым современным музейным оборудованием того времени, галерея М.К. Чюрлёниса в Каунасе.

В 1975 г. столетие с рождения М.К. Чюрлёниса было отмесено множеством юбилейных мероприятий. Многим стало престижно быть «ближе» к гению, те, которые осуждали творчество Чюрлёниса, как неподходящее советсвкому строю, говорили торжественные речи. Очереди людей часами стояли, чтобы попасть на юбилейную выставку творений Чюрлёниса в Третьяковской галерее Москвы. Потоки людей стреимились и в музей Чюрлёниса. Парадокс, но в Советском Союзе, где эталоном было реалистическое искусство, эта философская, совершенно нежизненная мечтательная живопись стала популярной и любимой.

Между тем западным искусствоведам и просто любителям искусства творчество Чюрлёниса было доступно только из книг и репродукций.
Спустя много лет, в 1979 г. на фестивале искусств Западного Берлина была организована и выставка творчества М.К. Чюрлёниса, в печати называемая «европейской сенсацией». Для искусствоведом запада Чюрлёнис был совершенным открытием.

Спустя десятилетие, в 1989 г. картины Чюрлёниса снова экспонировались в Германии, Дуйсбурге. В этот раз зрители его могли увидеть литовским художником, творившим в контекста 1900-1940 г. Однако большего отклика у художественной общественности эта выставка не вызвала.
А в 1991 г. восстановив независимое Литовское государство, пав железному занавесу, творчество Чюрлёниса стало доступным и западным гостям — так давно интересующимся Чюрлёнисом, но никак в советское время неполучившим визы в Каунас, так и никогда о нём не слышавшим. Завязались первые контакты с искусствоведами, кураторами выставок крупнейших заграничных музеев, картины Чюрлёниса начали приглашать на различные выставки.